流光溢彩——清代宫廷玻璃艺术。

中鸿信20周年庆典拍卖会
皇极——宫廷艺术及宋元明清铜器专场
流光溢彩——清代宫廷玻璃器皿

玻璃,古时被称作琉璃、流离、留璃、青玉石等,它同金银、玉翠、陶瓷、青铜一起被誉为中国的五大名器，且列为五大名器之首。古人对人造及天然的宝石、料器、玻璃器等都称之为琉璃。但是琉璃不是玻璃,玻璃仅仅是材质,而琉璃是有生命的艺术作品,历经千百年后,它逐渐成为一个包涵中国深厚文化与传统的专用名词。

中国玻璃(亦称琉璃)器由来已久,从战国到明清几乎不间断，自西周起至清代前,中国古代玻璃制造业在两千多年漫长的实践和探索中,基本都是在国人引以自豪的陶瓷产业优势状态下,艰难地自我发展。

中鸿信20周年庆典拍卖会
皇极——宫廷艺术及宋元明清铜器专场
流光溢彩——清代宫廷玻璃器皿

明末清初，随着东西贸易的往来，传教士的大量涌入城内，中西文化与贸易双重刺激之下，本土器物无论是制作方法、装饰工艺，均达到一个新的高峰。以玻璃冶炼为例，时至清代康熙三十五年(1696年)清宫造办处琉璃厂的设立,创作出众多的大型实用性玻璃产品,才使得我国玻璃制造技艺发展迅猛。清代的玻璃制作从此重新走上了稳步发展的轨道。而代表清代玻璃制作工艺水平的是宫廷造玻璃，即造办处玻璃厂按照皇帝的谕旨为皇家制作的各种玻璃器皿。有清一代从康熙帝到末代皇帝溥仪，内务府官办作坊——造办处玻璃厂从未停止玻璃的制造与生产。

此次中鸿信20周年庆典拍卖“皇极宫廷艺术专场”中，围绕“流光溢彩——清代宫廷玻璃器皿”这一主题，呈现了20余件的重要清代玻璃器作品,包含了陈设品、佛堂供器、文房器具、佩饰等等，可谓繁花似锦，百花齐放，美奂美伦。一展清代宫廷玻璃器皿之流光溢彩，共同领略其风华绝代而又毫无轻浮之态。

清中期 黄料鱼篓尊
H:7.3cm W:9.3cm
RMB: 80,000-120,000
来 源：
1.美国藏家旧藏
2.Acquired in New England in the late 1980’s
著 录：
Chinese Qing Dynasty Glass Treasures From the Gadient Collection ,Volume 3, Lot16.

底部图

黄色料器为皇室御用器，存世品不多。清宫档所载黄色料器有黄、松黄、秋黄、鸡油黄等四种，应为在正白玻璃配方内加微量硫铁矿石呈色而成。此鱼篓尊黄料色彩明艳动人，正为色泽纯正的黄，鲜而不媚，浓而不浊，料质极细腻，兼有脂玉般润泽感。捧于手心，玩味无穷。

 

著录

鱼篓纹自唐宋以来，常见于金银器、玉器、褐釉瓷等器，鱼篓尊最早可追溯至宣德窑，应为因袭西亚铜器造型而来。用途亦变为插花之用，故称“花囊”。而已玻璃材质作鱼篓尊者极为罕见。

3202
清中期 胭脂地套白料牡丹綬鸟纹长颈瓶
H:18cm
RMB: 150,000-180,000
来 源：东京三阳证券代表土屋先生旧藏。
展 览：日本町田市立美术馆鼻烟壶和料器展览

图案采用套料方法制作，牡丹绶鸟均见凸雕效果，既有玻璃的质色美，又有纹饰凹凸的立体之美。所施白料鲜妍明快，亮丽夺目，于胭脂料地映衬之下，使得整器益见清雅逸致，颇具视觉美感。此拍品式样优雅，娇巧怡人，整体构图极为疏朗，主题装饰极见清雅，以简约的画面，绝伦的的套料工艺，凸显器物的凝重而高雅，精彩逼人，为典型清中期套料器佳作。

局部图

土屋阳三郎（1914-1999），原三洋证券创业者，活跃于日本商界，曾出版过多部经济著作。而在商人的一面之外，他在收藏界也是颇有名头，尤其是在烟草相关的器具方面可以称得上是世界级的收藏家，藏有众多精美的鼻烟壶、烟缸等料器，并曾在町田市立博物馆举办过玻璃器皿的展览。是日本收藏界收藏鼻烟壶和干隆料器的第一人。

3203
清乾隆 涅白料画珐琅彩刀马人物灯笼尊
款 识：乾隆年制
H:10cm
RMB: 100,000-150,000
来 源：美国藏家旧藏
著 录：
Chinese Qing Dynasty Glass Treasures From the Gadient Collection ,Volume 3, Lot40.

 

 

著录

据《香祖笔记》记载，料胎画珐琅器物于康熙中晚期已由御窑玻璃厂制成。乾隆时期，瓷胎及料胎的画珐琅器深受西方文化的影响，无论造型、纹饰、绘画比前朝更加奇巧。此种烧制工艺相当复杂，因料器与珐琅釉熔点接近，温度低了呈色不佳，温度高了胎易变形。在火控技术不发达的古代，完全依赖工匠经验而作，成品率很低，故传世的料胎画珐琅都极为珍贵。

3204
清乾隆 金星玻璃雕丹凤朝阳笔筒
H:13cm
RMB: 250,000-300,000
来 源：美国藏家旧藏
参 阅：《清宫造办处玻璃器—光凝秋水》，故宫博物院编，张荣主编，紫禁城出版社，2005年，P266图99。

另面图

此器是采用琢玉之方法在烧成块状的金星玻璃料块上雕刻而成，集浮雕、镂雕和圆雕等多种技法于一身，造型自然逼真，工艺精湛，且金星玻璃料制作难度极大，只在清乾隆一朝由宫廷造办处烧造过，后来此技术便失传，后世无从仿造，所以应为宫廷御用无疑。

北京故宫博物院藏
清乾隆 金星玻璃竹节桃式花插

金星玻璃，亦称金星料或温都里那石，因在深茶色或红褐色玻璃体内有点点金星闪烁而得名。此项工艺是利用一些特定的低熔点金属加入玻璃中，在冷却时析出而制成的。雕刻时一般以镂雕、圆雕为主，多以写实风格作器物造型，题材丰富多样。其特点是金光闪闪，富丽堂皇，具有浓重的宫廷色彩和皇家气息。据记载，金星玻璃的烧造技术源于欧洲，乾隆六年（1741年），在西方传教士纪文、汪执中的参与和指导下，由养心殿造办处玻璃厂烧造成功的。且只在乾隆一朝有过少量生产，之后此技术即告失传，故极为名贵。《清档》中屡有对破碎的金星玻璃器酌加处理，而不轻易扔掉的记载，可见就算在乾隆本朝对其也是极为珍视的。大部分金星玻璃器是在造办处内的“玉作”用砣玉的方法制作完成的，多制成文房用品和陈设品，前者如笔筒、笔架、墨床等，后者如花插、尊、瓶等。据统计，北京故宫博物院藏金星玻璃器不过40余件，而近年来于国内外大小拍卖会中更是绝少见到，因此这件清乾隆金星料丹凤朝阳笔筒理应得到藏家的珍视。

3205
清乾隆 宝石红料葫芦瓶
款 识：乾隆年制
H:16.3cm
RMB: 180,000-250,000
来 源：北京户出

1644年明亡清兴，经过康雍两代帝王的励精图治，到了乾隆时期，清王朝国力空前强盛，经济高度繁荣，祈祷吉祥富足也因此成了当时社会艺术的主流。葫芦因其优美的造型，美好的寓意，从而成为这种祈祷的载体，并且深受当朝统治者—乾隆皇帝的喜爱。清供造办处亦投其所好，制作了多个品种的葫芦瓶供皇帝赏玩。单色料、套料等各类品种兼而有之，工艺亦是无所不用其极。

底款图

本品形制拟取天然葫芦之造型，体量为乾隆朝各式葫芦瓶中最为适中的一种，其质地匀净，色泽淡雅，醉人心扉。典雅造型搭配华美色泽，完美展现了当时清宫造办处玻璃作冠绝古今的工艺水准。瓶器底心刻方框“乾隆年制”四字二行楷书款。

3212
清乾隆 宝石蓝料摇铃尊
款 识：乾隆年制
H:17.8cm
RMB: 800,000-1,000,000
来 源：
1. 传为香港佳士得拍卖，1998春季拍卖会·宫廷艺术精品，编号：0554 清乾隆 宝石蓝料摇铃瓶
2. 2009伦敦邦瀚斯拍卖
参 阅：
1.《中国古代玻璃》，香港中文大学文物馆，2001年，页414-415，图214.
2.香港苏富比拍卖有限公司2009秋季拍卖会，水松石山房藏珍玩专场 乾隆专场，编号：1802 清乾隆 御制仿雄黄料纸槌瓶，成交价：2,660,000港币。
3.《清宫造办处玻璃器—光凝秋水》，故宫博物院编，张荣主编，紫禁城出版社，2005年，P160图29、P332图157。

传为香港佳士得拍卖
1998春季拍卖会·宫廷艺术精品
0554 清乾隆 宝石蓝料摇铃瓶

摇铃尊又称纸槌瓶，流行于清代康熙年间，以陶瓷制品为主，至乾隆年间已较为少见。乾隆朝档案中称此造型瓶为「双陆马瓶」或简称「马瓶」。清档乾隆十年（1745年）有赏使臣哈六蓝玻璃纸槌瓶一对的记载，当属此类瓶。尊口微撇，长颈溜肩，直腹浅圈足，形似一只覆置的摇铃而得名，系康熙朝创设的一种用于插花的陈设器。整体形制秀丽，精巧雅致，虽无纹饰，但宝石般的色泽，晶莹剔透，质地取胜，显示了清宫玻璃厂高超的技艺和乾隆帝的品味。

香港苏富比2009秋拍
水松石山房藏珍玩专场 乾隆专场
1802 清乾隆 御制仿雄黄料纸槌瓶
成交价：2,660,000港币

摇铃尊造型历史悠久，至康熙朝演变成颈及腹部微敛，称为“摇铃尊”。其形制或源自编钟等宫廷礼筵乐器。陶制摇铃早见于新石器时代，至战国时代浙江地方更大量制造。拍品造型或取形摇铃，亦可名为纸槌形。纸槌瓶的造型始于宋代名瓷，定窑器就有少数纸槌瓶，至于北宋末御用汝窑亦烧造纸槌瓶，然宋瓷纸槌瓶均为折沿，至清雍正及乾隆朝尊形虽不折沿，唯大部份的口有凸缘。

 

 

《清宫造办处玻璃器—光凝秋水》，故宫博物院编，张荣主编，紫禁城出版社，2005年，P160图29、P332图157。

 

3222
清乾隆 蛋清地套红料暗八仙手镯一对
D:6.5cm
RMB: 58,000-88,000
来 源：
1. 美国佳士得拍卖
2. Collection of Mrs.Barney Dagan
著 录：A Chorus of Colors Chinese Glass from Three American Collections,Asian Art Museum of San Francisco 1995，Lot 896

 

著录

在清代，乾隆皇帝文治武功兼修，使清朝成为文化、经济、手工业都是极盛的时代，在发展清朝康乾盛世局面作出了重要贡献。也堪称为一代有为之君。其精通满语、汉语、蒙古语，重视汉文化和佛道等宗教文化。此对手镯正是这段时期下的产物，同时也体现出乾隆时期手工艺穷尽奢华的装饰风格。料器性脆，而且又做成手镯，极其难以保存，而本品整对完整保存流传至今，且包浆浑实，殊为难得。