大家好，今天我来跟大家聊聊现在随处可见的玻璃。有人说，玻璃到处都是，又不值钱，有什么好说的？这样想就错了，玻璃在古代可是比金玉都值钱的宝贝，在古人眼里，玻璃比珠玉地位更高。
玻璃在中国古代有很多别称，比如缪琳、琅轩、陆琳、琉琳、硝子、药玉、罐子玉等等。现在在通常情况下，我们把全透明的归类于“玻璃”，半透明的归类于“琉璃”，不透明的归类于“料器”。这是现代人对于玻璃制品的简单归类，但在古人眼里却没这么简单。
我国的玻璃工艺在西周时就趋于成熟，在不少西周墓葬中，都发现了大量的琉璃珠和小型玻璃管。经中外专家用现代光谱仪鉴定，得出的共同结论是中国出产的琉璃成分为铅钡，这跟西方的“钠钙玻璃”是完全不同的，是两个不同的玻璃制作系统。
由于中国的铅钡玻璃是低温玻璃，虽然绚丽多彩，但是缺点也是显而易见的：质量轻、不耐高温，骤然遇到高温很容易破裂，所以中国的铅钡玻璃只有小型装饰品，以珠子、挂件为主。
西汉时，随着丝绸之路的开辟，西方的宝石、金银、玻璃器皿也随着贸易往来进入中国。魏晋南北朝时期，罗马、波斯玻璃器开始大量进入中国，与此同时高温玻璃制作技术也被中国人消化，使得中国玻璃制作技艺有所提高。但是制作产品仍然以制作小配饰为主，大型玻璃器皿仍然是以进口西方钠钙玻璃为主。宋人对来自阿拉伯的玻璃器皿极为珍视，当时福建提举市舶使的赵汝逅在《诸蕃志》中就记载了进口玻璃的优点和配方：添入南硼砂，故滋润不裂，最耐寒暑，宿水不坏，以此贵重于中国。
到了清代，中国玻璃制作在融合了西方玻璃制作技术的情况下，达到了一个前所未有的高度。当时的玻璃生产分南北两地，南方以广州为中心，北方则是以山东博山颜神镇为中心。而清庭则在康熙三十五年（1696年）在北京西安门的蚕池口建立了清宫玻璃厂，专门制作御用玻璃器直至宣统三年（1911年）为止，一直烧造不断，其中以康雍乾时期最为鼎盛，制作玻璃器也最为精美。
这个时期的琉璃器皿不再像以前的琉璃那么粗和脆弱，已经可以经受高温的考验，所以才会出现大量精美绝伦的大型琉璃器皿，而且涉及的面十分广泛，几乎囊括了所有的生活用品。在制作工艺上和表现手法上也变得丰富多彩，可以划分为画珐琅玻璃、套色玻璃、刻花玻璃、洒金玻璃、金星玻璃、缠丝玻璃等，极大的提高了玻璃器皿的艺术性和观赏性。
从颜色上看，康熙时期玻璃就色彩丰富、颜色纯正，并开始出现底款。到了雍正时期，色彩更加丰富，在康熙时期的基础上增加了玛瑙红、鸡油黄、宝石蓝、翡翠绿、蜜蜡黄等，造型上多借鉴当时的宣德炉、瓷器、玉器等，样式十分丰富。
到了乾隆时期，料器得到了更大的发展空间，是清代玻璃制作的极盛期，这个时期的料器应用更为广泛，颜色更是达到了二十余种之多，这大概是跟乾隆皇帝的农家乐审美有密切的关系的。料器的制作工艺十分讲究，有金星料、点彩、夹金、绞丝、搅胎、套料等，手法上有雕刻、描彩、描金、画珐琅等。
下面我们就来欣赏这些只应天上有的清代宫廷玻璃器皿：
&清雍正 料胎珐琅彩花卉石纹瓶，高10.5cm，2001年香港佳士得成交价港币446500元。
虽然琉璃器皿和瓷器、玉器、珐琅器、漆器共称五大器，但是目前市场上并不多见，市场价值也没有受到足够的关注，所以造假者并不注重琉璃器的造假，如果遇到精美的琉璃器也是一种造化。
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